Maya2013：Maya2013新技巧怎么使用及效果怎么所有方面詳細(xì)說明

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　　也可以很方便的將運(yùn)動捕捉數(shù)據(jù)傳遞到自己的角色綁定上，如圖19。

圖19 借助HumanIK把運(yùn)動捕捉數(shù)據(jù)傳遞到自己的角色上

　　以上改進(jìn)無疑將提高HumanIK在角色動畫流程中的應(yīng)用范圍。

　　其他綁定功能更新：

　　1.可以對非線性變形器（Nonlinear Deformers）進(jìn)行權(quán)重繪制了。這將很大程度上提高非線性變形器的使用自由度。比如當(dāng)你創(chuàng)建"彎曲"時，通過權(quán)重繪制可以控制幾何體上任意部分的影響大小，從而得到一個復(fù)雜的造型。

　　2.在移動權(quán)重時，選擇的邏輯得到了優(yōu)化。第一個選中的為源，其余選中的則視為目標(biāo)影響。同時，當(dāng)有某一個影響被鎖定時，它將不會接受移動過來的影響值。

動力學(xué)篇

　　動力學(xué)之Maya nHair系統(tǒng)

　　繼nCloth和nParticle之后，Maya的Nucleus家族又加入了nHair。雖然在工作流程方面，nHair和之前的Maya Hair并沒有很大的區(qū)別（同樣基于UV分布，同樣在梳理上還是有問題的），但使用了Nucleus引擎之后還是有了不小的改進(jìn)。具體的改進(jìn)主要有五個方面：

　　1. 首先是交互速度的提升。經(jīng)測試，在有大量毛囊以及曲線分段數(shù)較高的情況下，nHair的速度提升更為明顯。另外值得一提的對于卷曲的曲線，在Maya Hair中很難保持住初始的形狀，而nHair則可以很好的解決這一問題。因此，nHair更適合類似卷發(fā)或者彈簧等的模擬，如圖20。

圖20 nHair適合模擬卷曲物體

　　2. 第二個改進(jìn)是在處理碰撞和自碰撞方面。碰撞的計算向來是Nucleus系統(tǒng)的強(qiáng)項，所以nHair也繼承了這一優(yōu)良血統(tǒng)。有了這個優(yōu)勢，nHair可以用來模擬很多除了頭發(fā)之外的效果。比如大量的木棍（如圖21），或者是一碗面條（如圖22）等等。只需要將所有毛囊的"點(diǎn)鎖定"屬性設(shè)置成"無附加"；對于hairSystem節(jié)點(diǎn)，設(shè)置"每束頭發(fā)數(shù)"為1，"頭發(fā)寬度"可以設(shè)置的大一些，比如0.1；最后勾選pfxHairShape的"繪制為網(wǎng)格"選項，調(diào)節(jié)一下動力學(xué)參數(shù)就可以得到一些不錯的效果。

圖21 nHair模擬大量的木棍

圖22 nHair模擬面條

　　如果你還不滿足于這些，也可以將Paint Effects筆刷附到曲線上，這能大大拓展nHair可以模擬的效果，比如蚯蚓（圖23），甚至異形（圖24）。

圖23 nHair配合Paint Effects蚯蚓

圖24 nHair配合Paint Effects模擬異形

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　3. nHair可以使用nConstraint系統(tǒng)來作約束。比如下面這個例子就是nHair結(jié)合nConstraint使用的。其中繩索使用nHair來制作，通過"點(diǎn)到曲面"約束來固定到桅桿上。通過nHair，原來需要復(fù)雜設(shè)置的動力學(xué)效果制作將簡化很多，如圖25。

圖25 nHair結(jié)合nConstraint，把繩索約束到桅桿上

　　4. nHair可以使用nCaching來緩存解算結(jié)果。nCaching相比之前的hair cache在性能和文件大小上都占有一定的優(yōu)勢。

　　5. 最后，不過也是整個Nucleus的最大優(yōu)勢所在，就是nHair可以實現(xiàn)和nCloth以及nParticle完全交互。這可以實現(xiàn)很多非常有趣的效果，比如，我們可以往之前模擬的面條里面加點(diǎn)"菜"。圖中的橙色方塊是nCloth物體，而藍(lán)色的則是nParticle粒子，如圖26。

圖26 nHair可以和nCloth以及nParticle交互

　　其他動力學(xué)功能更新：

　　1.在"創(chuàng)建流體緩存選項"中，新添加"每個對象一個文件"。勾選該選項，就可以多選幾個場景中的流體容器然后一次性為多個對象創(chuàng)建獨(dú)立的緩存。

　　2.Heads Up Display可以支持顯示當(dāng)前場景中的粒子總數(shù)和所選粒子物體的粒子數(shù)。這對于統(tǒng)計和管理粒子場景有一定的幫助。

Viewport2.0篇

　　Maya2013的另一大亮點(diǎn)是Viewport2.0。事實上在Viewport2.0不算是新功能，但Maya2012的Viewport2.0支持的內(nèi)容有限，速度穩(wěn)定性都不夠理想。經(jīng)測試發(fā)現(xiàn)，Maya2013的Viewport2.0性能和穩(wěn)定性都有了很大的提高，而且支持更多效果。

　　Viewport2.0之Consolidate World

　　iewport 2.0 設(shè)置窗口里面有個叫Consolidate World（合并世界）的選項，打開之后可大幅提升性能,尤其是針對大場景中有重復(fù)使用的數(shù)據(jù)時效果比較明顯。如圖，Viewport2.0實時幀率幾乎是舊Viewport的4倍！

圖27 Consolidate World可大幅提升復(fù)雜場景的顯示性能

　　Viewport2.0之材質(zhì)&燈光：

　　Mental Ray的材質(zhì)，比如mia，已經(jīng)可以被Viewport2.0實時渲染出來，Area Light的光照效果也支持硬件實時渲染，同時面光源的光照效果可以隨著燈光自身大小改變，或距離物體遠(yuǎn)近產(chǎn)生相應(yīng)的變化，同時還能保持很好的交互速度，這樣可以直接在視圖中調(diào)整燈光并馬上看到面光源的光照效果變化，所見即所得，而不必再花費(fèi)時間用CPU渲染以查看光照和陰影。從下圖可以很容易看出以前的Viewport和Viewport2.0的差別。經(jīng)測試發(fā)現(xiàn)面光源的陰影支持還有待提高。

圖28 Viewport2.0的面光源效果

　　Viewport2.0之渲染設(shè)置：

　　在Viewport2.0 Setting的菜單里面，有Vertex Animation Cache（點(diǎn)動畫緩存），抗鋸齒，景深，SSAO(Screen-space Ambient Occlusion，基于屏幕空間的環(huán)境遮擋)， Motion Blur （運(yùn)動模糊），Gamma Correction（伽瑪校正）等選項。其中Vertex Animation Cache（點(diǎn)動畫緩存）很有意思。如圖，打開Vertex Animation Cache后，有三個選項可供選擇，第一種是Disable（禁用），第二種是Hardware（硬件），第三種是System（系統(tǒng)）。對于配有專業(yè)顯卡的機(jī)器推薦使用Hardware，這樣在時間線先播放一遍動畫后，播放數(shù)據(jù)會放到顯存，之后再次播放，速度會有很大提升，這個功能在調(diào)動畫時比較有用。

圖29 Vertex Animation Cache（點(diǎn)動畫緩存）

Mental Ray篇

　　Mental Ray之BSDF Shader

　　BSDF對物理正確的材質(zhì)必不可少。BSDF Shader在Maya2012中是隱藏的，只能在mia_material里看到它的設(shè)置。而Maya2013里的Mental Ray版本更新到3.10，同時添加了BSDF Shader，如圖30。

 

　　Mental Ray之兩個新的渲染Pass（UV和World Position）

　　Maya2013中新加了兩個渲染Pass，分別是UVPass和World Position Pass，如圖31。

圖31 UVPass和World Position Pass

　　借助新的UV pass，可以很方便的在后期軟件中給物體添加貼圖，如圖32。Nuke是用STMap這個節(jié)點(diǎn)來把UV賦予貼圖的Flame也有類似的功能。

圖32 使用UV pass在后期軟件中給物體添加貼圖

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　　另外一個新的Pass是World Position，使用這個Pass可以在后期軟件里更加精確的添加燈光。因為僅僅靠Normal Map在后期中添加燈光往往是不夠的。試想，一個場景里前后放了很多物體如桌子、椅子，靠傳統(tǒng)的Normal Map很難得到燈光在這堆物體中間的照明結(jié)果。有了新的World Position Pass，就可以獲得精確的照明了。如圖33，使用World Position Pass（position.exr）在Nuke里創(chuàng)建點(diǎn)云，有助于定位燈光位置或者3D合成的位置。值得一提的是，新版的Flame也開始支持這種World Position Pass素材，并且功能相比Nuke更加強(qiáng)大，甚至可以基于World Position Pass生成比較精確的模型。

　　更多細(xì)節(jié)可以參考Digital Tutors出品的2.5D Relighting（Maya和Nuke） 。

圖33在Nuke里使用World Position Pass

動畫篇

　　動畫之Atom

　　現(xiàn)在動畫數(shù)據(jù)可以存成一種后綴為atom的文件，參看Animate ATOM。

　　atom類似于早先的anim數(shù)據(jù)，兩者均可以把場景的動畫存下來，然后再導(dǎo)入給另外一個角色。不同的是，一些沒有動畫屬性的數(shù)據(jù)(例如你把角色總控制的位置挪了一下，但是沒有給動畫)，驅(qū)動關(guān)鍵幀，烘焙的數(shù)據(jù)，甚至動畫層和約束，還有文件參考里的數(shù)據(jù)都可以通過ATOM導(dǎo)出導(dǎo)入。

　　這意味著，你可以真正重復(fù)使用一些動作了。以前做的得意的動作，還有一些高度重復(fù)的動作，例如走跑跳，都可以完美的導(dǎo)入給另外一個角色，然后做少量修改就可以了。只導(dǎo)入部分動作也是可以的，比如只導(dǎo)入下半身的動作。另外如果設(shè)置時間范圍是單幀，即可導(dǎo)出姿勢，如圖34。

圖34導(dǎo)出導(dǎo)入ATOM

　　動畫之Retime Tool

　　很多動畫師會很頭疼調(diào)整關(guān)鍵幀的位置，或者當(dāng)你導(dǎo)入的運(yùn)動捕捉數(shù)據(jù)，需要調(diào)整動作節(jié)奏的時候，面對海量的關(guān)鍵幀會束手無措，以前的晶格能解決一點(diǎn)問題，不過如果有類似剪輯里的Ripple等等的功能就好了。

　　Maya2013新增加的Retime能解決這個問題。如圖35，你只需要插入一些這樣的控制桿，然后拖拽就能移動一堆關(guān)鍵幀了，還可以很輕松的做出慢鏡頭動作。在Graph Editor中雙擊紅色框內(nèi)的圖標(biāo)即可添加控制桿，拖動控制桿中間粗的部分就可以改變關(guān)鍵幀的位置，拖動控制桿上下細(xì)的部分可以改變控制桿的位置，而不改變動畫。單擊控制桿下端的圓點(diǎn)，可以去掉當(dāng)前控制桿。右鍵點(diǎn)擊水平方向箭頭的兩端，可以選擇Lock，鎖定兩個箭頭中間的這段關(guān)鍵幀。

　　類似的功能在3ds Max 2013， Motion builder 2013，Softimage中貌似也有了。

　動畫之Stepped Preview

　　Stepped Preview功能是實現(xiàn)預(yù)覽時一卡一卡的播放效果。如圖36，在時間線上右擊就可以看到這個選項。

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　　這個功能非常簡單而又實用。之前版本的Maya中，動畫師在開始做動畫的時候，會擺好各個時間段的姿勢，然后把動畫曲線設(shè)置為Stepped Tangent，再播放動畫，來預(yù)覽一卡一卡的動作，這樣有利于觀察時間節(jié)奏是否正確。之后再增加更多的關(guān)鍵幀，改成正常的曲線。這個過程比較麻煩，尤其是當(dāng)完成光滑的動畫曲線后，又希望預(yù)覽一卡一卡的效果，就需要重新設(shè)置動畫曲線的切線模式，這就意味著那些辛苦調(diào)整的動畫曲線將丟失�，F(xiàn)在Maya2013有了Stepped Preview功能，就可以在不改變動畫曲線的情況下，實現(xiàn)一卡一卡的預(yù)覽。

圖36 Stepped Preview

　　動畫之Live Character Streaming

　　這個功能可以讓你直接、實時的看到運(yùn)動捕捉的結(jié)果套在已綁定角色上的效果。這需要兩個軟件（兩臺機(jī)器上各裝一個軟件也是可以的），一個是正在捕捉顯示的Motion Builder，一個是Maya，通過IP地址連接到Motionbuilder，如圖37。

圖37 實時傳遞Motion Builder的角色數(shù)據(jù)到Maya

　　動畫之非線性動畫編輯

　　Motion Builder上對齊動作片段還有顯示各個片段的ghost的功能也在Maya里山寨了。你可以方便的把走跑跳的片段對齊連接起來，選中g(shù)host然后移動旋轉(zhuǎn)就可以改變這個clip的位置了�；蛘吣憧梢杂肕atch的菜單來調(diào)整兩個片段的腳或者重心，如圖38。

圖38 對齊動畫片段

其他新增功能

　　Free Image Plane

　　Maya中的Image Plane不太好用。當(dāng)需要導(dǎo)入圖片參考建模時，只能在每個Camera里面導(dǎo)入圖片，要調(diào)整圖片位置和對齊的時候，只能依賴Image Plane在屬性編輯器（Attribute Editor）里面的參數(shù)來調(diào)整，不是很方便。很多人會創(chuàng)建三個多邊形平面，然后再賦以相應(yīng)的材質(zhì)和紋理，從而使圖片顯示在三個視圖中。

　　在Maya2013中可以Create Free Image Plane，創(chuàng)建Free Image Plane然后根據(jù)實際需要用操作手柄直接在視圖中調(diào)整大小和角度，既簡化了操作又方便了修改，如圖39。導(dǎo)入的素材支持圖片，mov ，avi等格式。

圖39 Free Image Plane

　　Mandelbrot Textures

　　想要做視覺表現(xiàn)的話，不要錯過這個功能，這是一種程序紋理，如圖40。

圖40 Mandelbrot紋理

　　Mandelbrot的效果比較夢幻，如圖41，42。你還可以載入一張自定義的圖片，讓它迭代出美麗的圖案，如圖43。

圖41Mandelbrot效果1

圖42 Mandelbrot效果2

圖43 Mandelbrot效果3
 

Maya的流體也內(nèi)置了這種紋理，如圖44。

圖44 流體和Mandelbrot

　　渲染成實體的話，效果同樣很夢幻美妙，如圖45，46，47。

圖45 Mandelbrot流體效果1

圖46 Mandelbrot流體效果2

圖47 Mandelbrot流體效果3

一鍵發(fā)送Maya場景到 3ds Max

　　現(xiàn)在Maya可以一鍵發(fā)送場景到3ds Max，在Maya里做的修改，也可以一鍵更新到3ds Max。支持模型，材質(zhì)還有貼圖。底層依然是使用了FBX插件和FBX文件做交互。

　　另外，在Maya2013的HumanIK和3ds Max2013的CAT也可以一鍵互導(dǎo)了。Max里CAT的動畫數(shù)據(jù)和Maya里的HumanIK動畫數(shù)據(jù)可以互相交換，操作流程是把CAT骨架一鍵發(fā)送到Maya，如圖48。然后在Maya里加動畫層、做動畫或者導(dǎo)入運(yùn)動捕捉數(shù)據(jù)等等，烘焙動畫到骨架后，如圖49，再發(fā)送回去MAX。同時使用3ds Max和Maya做動畫的公司或個人會獲得很高的體驗度。

圖48 把CAT骨架一鍵發(fā)送到Maya

圖49把Maya動畫數(shù)據(jù)再發(fā)送回去MAX

Ubercam

　　Maya有個很實用的功能叫做CameraSequencer，可以把各個鏡頭剪輯起來。不過因為有很多攝像機(jī)，所以渲染的時候還是有點(diǎn)麻煩，現(xiàn)在你可以創(chuàng)建一個叫Ubercam的攝像機(jī)，它會在各個時段移動到相應(yīng)的攝像機(jī)位置，應(yīng)用相應(yīng)的攝像機(jī)參數(shù)。這樣你就可以設(shè)置這個攝像機(jī)為渲染攝像機(jī)，從頭渲染到尾了。

　　Playblast 更新

　　現(xiàn)在Playblast里支持的視頻格式開始變多了，不過大家看電影最常用的一個格式在Maya2013上終于被支持了，那就是H.264。于是你可以扔掉以前那些壓縮效果很差體積還很大的格式了。

　　最后：但整體來看，Maya2013依舊星光閃閃，讓你有足夠理由去升級。雖然也有人反映Heat Map綁定對Mesh要求高，容易出錯；中文版多邊形切邊有Bug和不穩(wěn)定情況出現(xiàn)；UI交互速度依然趕不上Maya2010（換QT前的界面）。

     還有為跟隨最新業(yè)界潮流而加入的BSDF Shader，Heat Map綁定， UVPass等搶先體驗版的功能；就現(xiàn)有的功能來說，Maya2013的UI交互比Maya2012快了一些，Viewport2.0的穩(wěn)定性和性能有了顯著提升，整合后Human IK更加符合流水線需求，一鍵切換Maya和3ds Max讓數(shù)據(jù)交互更加方便。

　現(xiàn)在，好消息終于來了！Maya2013是帶著誠意撲面而來的。長久以來，Maya用戶一直都很渴望能用上新的材質(zhì)編輯器，以清楚的顯示節(jié)點(diǎn)屬性和連接。既有Node Editor和GPU Cache這樣的驚艷華麗之作；又有nHair，Atom，Mandelbrot Textures，Retime Tool，F(xiàn)ree Image Plane這樣實用給力的功能。現(xiàn)在Playblast里支持的視頻格式開始變多了。

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