從使用者體驗(yàn)(UX, User Experience)淺談仙五的二大原罪 原罪一、劇情 為何這代的劇情的表現(xiàn)會被說成這樣，原因就是因?yàn)闆]有任何爆點(diǎn)，就算有也是很小。 所謂的爆點(diǎn)，就是能引起注意的一種表現(xiàn)(一種吸引力)，不論是使人好奇、大笑或痛哭...等等，它都會讓人的心里產(chǎn)生一種同理心，一種感同身受的同理心。 一旦沒有了爆點(diǎn)，時(shí)間長了就會產(chǎn)生一種「悶」的感覺。 各位可以試著想像下面這個(gè)情境: 一埸演講(簡報(bào))，報(bào)告者用四平八穩(wěn)的語氣敘述著... 敘述著... 敘述著....... 敘述著............. 各位是不是開始有點(diǎn)想夢周公了或是讓你坐不住，想逃離現(xiàn)埸了:) 而這代就是同樣犯了這樣的錯(cuò)誤，整部劇情表現(xiàn)得很平很平......，沒有產(chǎn)生任何使人激昂的表現(xiàn)手法。 (導(dǎo)演問題?) 如果劇情很不錯(cuò)但是沒有表現(xiàn)出來，就等于沒有。就像前面的例子，如果內(nèi)容再好，沒有表現(xiàn)出來或表現(xiàn)出來使人搖頭就是失敗。 而這類的手法在仙1與仙4中，卻是表現(xiàn)的很好。 舉例來說: 像是會讓人會心一笑的 :) 1代，開頭李逍搖與他的嬸嬸的對話中，有一幕是說了xxx而被用鍋?zhàn)哟蝾^(還帶音效，真想比個(gè)贊) 4代，當(dāng)韓菱紗說出:「我忍~」(帶動作) 會讓人產(chǎn)生遺憾... 1代，林月如死前所說的:「活到老、玩到老」(遺憾的表現(xiàn)) ...等等，都是很不錯(cuò)的表現(xiàn)。 原罪二、迷官 迷官，過長過短，太難太易都有人說話，而這當(dāng)中如果又沒有任何的刺激的話，更是如此。當(dāng)我們在玩Game或做任何有興趣的事的時(shí)候，往往會在心里產(chǎn)生一種期待，期待著接下來會有什么出現(xiàn)。一旦這種期待不見了，那股期待的沖勁就會慢慢的消失。 迷官做太長或太難就很容會把人們心里的那份期待給磨光(也是所謂的沒耐心)。 這種心態(tài)上的變化，放到現(xiàn)實(shí)生活中也一樣。 這代迷官的呈現(xiàn)手法，和劇情的呈現(xiàn)手法，就某種程度來說是一樣的- 四平八穩(wěn)。換句話說就是無趣。 有許多人認(rèn)為，迷官里頭人物走路的速度是導(dǎo)致問題的原因。 但，其實(shí)最根本的關(guān)鍵原因還是在于沒有爆點(diǎn)的表現(xiàn)(吸引人的地方)，要如何在所謂的迷官中穿插爆點(diǎn)，這就是一門學(xué)問了。 這種表現(xiàn)以1代為最好(4代算不好)，利用破壞機(jī)關(guān)來帶出劇情，就是一種不錯(cuò)的吸引人手法，讓玩家有一種好奇心，有一種想要了解接下來的故事或是這些機(jī)關(guān)所代表的含意。 像是仙靈島取藥(蓮花池破銅像)、鎖妖塔救人(這里頭還增加了一些人物的登場與玩家互動)...等等。 迷官，如果只是取取寶物、過過埸境的話，是很難吸引人而且日后也不會回味的。 另外這些爆點(diǎn)的元素，也要放對地方，以RPG角色扮演來說，最大的效果是放在與主角的對話。因?yàn)槲覀冊谕娴臅r(shí)候，都會把自己帶入其中(主角)，若把「元素重量」放到其它人身上的話，效果就會差強(qiáng)人意。 就像這代的第2男女。他們的對話表現(xiàn)大多有吸引人的味道，但一來劇情表現(xiàn)手法不佳，二來不是以主角為中心，所以味道到下一秒馬上就不見了。 各位試著來回想1代或4代的某些埸景片段. 想好了吧，是不是當(dāng)主角與某人的對話結(jié)束時(shí) - 我們并不會馬上就把當(dāng)時(shí)對話的情境給遺忘，甚至有時(shí)候下一句還會加深了前一句的情感。 其實(shí)玩RPG就如同看一部小說，一部電影一樣。劇情當(dāng)然重要，但里頭如何加入能吸引人的元素也是個(gè)關(guān)鍵。就拿周星馳的片子來說好了，他的​​影片(不論是不是他導(dǎo)的)很多地方都會加入爆點(diǎn)，來帶動觀眾們的情感，這一點(diǎn)是值得學(xué)習(xí)的。 共勉之~